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【蒋龙才先生浅谈】化妆造型奥妙无穷

2019-07-17 16:47:29 | 来源: 中廉在线

戏曲是一门综合舞台艺术,剧本、导演、表演、音乐、舞台美术等各个门类互相融合,缺一不可。作为舞台美术中的一个组成部分,化妆是塑造人物外在形象的重要手段之一,它能够帮助演员接近角色,以其鲜明的化妆造型和人物造型,将演员本身与角色形象有机地融为一体,从而塑造出有血有肉的人物形象。

演员创造角色,就是塑造角色之形,表达角色之神,它们是相辅相成、相互依存、密切联系在一起的统一体。观众对那种有形无神的演员不满意,同样对有神无形的演员也不欢迎。对于演员的角色之神,可以通过手眼身法步和唱念做打的表演去呈现,而角色之形,只能靠化妆艺术来完成。对于一名戏曲演员而言,一般情况下其外貌都不可能与剧中人物的要求完全一致,这就要运用化妆方法来具体处理,把演员自身不符合角色的特征加以弥补、改变。如秦腔现代戏《大树西迁》中的苏小眠,在剧情开始时,是一个健康的青年,有着乌黑的头发,化妆方式上,主要是生活化的妆,其造型是自然发型,整体效果纯朴、真实、生动。第五场,孟冰茜生日之际,苏小眠偕妻儿归来,当年离家远赴边疆的青涩青年,经过十八年的磨砺,如今已成为扎根新疆的科研专家,他的科研项目因与辐射有关,头发大量脱落。苏小眠日渐瘦弱的身体和未老先衰的面容,与之前的形象产生了巨大的差别。根据剧情的需要,这一场在人物造型上进行了特殊的处理,首先,根据演员脸上的骨骼结构,描画上阴影,特别对眼睛和眉毛处理得黯淡无光,不像之前的红润光泽。此外,在发式上,用橡皮取代头皮,把橡皮巧妙地贴合在纱上,用钩织技术做出了一个能完全覆盖演员浓密黑发的秃顶头套,从而大幅度地改变了演员的面部形象和头形,使演员更加贴近剧中人物,为苏小眠这一人物形象增添了论文范文的魅力。

成功的化妆造型,除了能够在外形上让演员更接近角色之外,还具有帮助演员进一步理解角色、探索形象的力量。化妆造型,作为戏曲这种综合艺术中的组成部分,它任何时候都不能脱离表演艺术而独立存在,在帮助演员塑造角色、刻画人物性格方面,化妆艺术承担着极其重要的作用。如《大树西迁》中,陕西籍教授周长安的化妆造型以浓眉大眼为主要特征,身着粗布棉衣,这一造型展示了关中汉子生、冷、倔、硬的秦人个性及性格中飘逸出的几许饶有特色的“粗糙”:文化程度不高的杏花,系着个头巾,挎着个篮子卖鸡蛋,用一篮篮鸡蛋表达着对西迁知识分子的真切关爱,虽然没有知识,但是不乏良知,展示出了典型的西北农村妇人的厚道与朴实。这种化妆造型在很大程度上帮助演员成功获得了角色的自我感觉,表演者透过精心刻画的人物外貌和行为,把自己对剧中人物的内心世界、思想性格、气质风采、形体神态、眼神、声音、手势、步态的理解和体验,以纯熟精湛的演技集于一身,那么,形神兼备、栩栩如生的艺术形象,即可完整地呈现在观众面前。

我从事化妆造型二十余年,先后担任了十几个重点剧目的化妆设计,以及多部大型文艺晚会、电视戏曲片的化妆造型。在化妆造型工作中,我在继承前人艺术经验的基础上,不断学习、总结,并结合自己的艺术实践,潜心摸索,努力创作,力求使人物形象更加鲜明生动,光彩夺目,给人以美的艺术享受。二十多年的艺术实践,让我对化妆造型的工作有了深深的体会。

首先,化妆要紧紧把握住人物生活的时代背景。人生活在一定的时代之中,必然会带上时代特征的烙印,不同的时代赋予人以不同的精神面貌、思想状态,并且外化为行动、习惯、语言,以至于穿着打扮。因此,任何一次化妆,都不可能脱离当时人物生活的时代环境,它一定是当时整个时代环境的一种反映和折射。秦腔现代戏《大树西迁》,叙写了西迁初期、论文范文时期、粉碎论文范文前夕、恢复高考制度时期、上世纪90年代初期、直到剧情最后的2007年,在每一个时期,社会环境有所不同,人物的造型也应该有相应的变化,化妆必须做到与之保持一致,和谐统一。如西迁初期,人们刚从上海迁来,服装上主要以西装、旗袍等上海特色的服饰为主。而到了论文范文时期,款式单一、色调沉闷是此一时期服饰的特色,因此,人物服装主要以布衣为主。

其次,化妆要凸显出人物的性格特征。人物性格的塑造是舞台艺术的中心。性格不同的人,由于其经济条件、文化教养的不同,也会在外形上显现出不同的特征。化妆就需要把握住“这一个”角色的具体、细微差别,并将其最重要、最本质的性格特征显现在外貌上。《大树西迂》中的主人公孟冰茜是贯穿全剧的一个灵魂人物,作为一个女性知识分子的典型形象,如何从外在造型上更加贴近人物的精神状态和气质风度,我们进行了精心设计。在她的化妆造型上,我们牢牢把握住其性格特征的一个核心、两个节点的基调:一个核心是孟冰茜那深深蕴蓄着的高级知识分子个性,两个节点是人物命运既始终贴切牵连人生情趣的那个爱,又时刻相融相伴“大树”西迁的那个事业,然后通过化妆方法给予强调、突出——其穿衣打扮比较考究,谈吐不俗,生活精致,这就保证了孟冰茜的艺术形象不论是在靓丽青春的岁月,还是渐入老境的年代,无不彰显出知识分子特有的新鲜、准确、传神、自然和富有活力的魅力。

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此外,化妆还必须与人物的角色年龄保持一致。对于一名戏曲演员而言,其实际年龄可能与剧本提供的角色年龄不相符合,这时,化妆师就必须根据剧本的提示,通过某些技巧和手段“重塑”出符合剧情需要的角色年龄。《大树西迁》中孟冰茜要从三十出头演到八十多岁,而饰演孟冰茜的演员李梅年龄只有三十多岁,在后面三场戏中,李梅本人的外在体貌特征与角色的年龄有着一定的差异。此时,化妆上稍不讲究,便会失之一端、流于虚假,大大影响人物的亲和力和可信度。在孟冰茜中年、老年的人物造型上,我们并没有沿袭传统的老年人物的化妆方法,如,满脸布满皱纹、白发苍苍、身体孱弱、老态龙钟,而是给演员逐步地、有重点地添加了一些白发,同时,在她的老年时代,特意论文范文了一副银质无边眼镜,在显示其年龄的同时,这一道具也成为她高贵气质的精神写照。

化妆造型是一门学问,需要掌握一定的化妆技巧:化妆造型更是一门艺术,美化人物,美化生活,美化人的心灵。艺无止境,也学无止境。从一个化妆初学者到化妆艺术大师,是一个艰苦漫长的学习实践过程,需要勤奋、努力,学习、提高,探索、创新。我将坚持不懈,继续努力,向着一流化妆师的目标奋进。

作者简介:

蒋龙才,男,汉族,生于1964年,江苏南京人,本科学历,舞美设计师,就职于陕西省戏曲研究院艺术创作研究中心,任舞美研究室主任。中国电影电视化妆协会会员,陕西省美术家协会会员,陕西省舞台美术学会会员,陕西省书画艺术研究院理事。

责任编辑:王忠厚
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